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观译制片经典《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《东方快车谋杀案》有感

《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《东方快车谋杀案》,三部电影都是根据英国著名侦探小说家阿佳莎·克里斯蒂的小说改编而成,而且都曾经在上个世纪80年代被我国引进,通过配音演员的努力,最终的国语配音版的效果不但没有减弱,反而更是让中国观众清楚的了解了剧情的发展。

 

《东方快车谋杀案》,是由美国派拉蒙公司出品的。一个恶贯满盈的杀人凶手,十二个受害人的亲戚朋友、一位大名鼎鼎的法国(哦,不,先生,是比利时人)侦探波罗、一辆从伊斯坦布尔开往加莱的豪华列车,一件神秘的谋杀案(确切的是复仇)就这样开始了。

克里斯蒂喜欢把故事安置在一个相对封闭空间-一条游船、一座小岛、一列火车等等,这样就排除了其他一些干扰(当然凶手也不可能逃跑),便于波罗侦破。但是仅仅从侦探角度上来说,这部片子我认为没有《尼》剧和《阳》剧的情节引人入胜。影片开始就给出了阿姆斯特朗一家的案子,而从后面第一个问话的人开始就很直白的表明了跟阿姆斯特朗一家的关系,也就是说,即使不需要等到最后波罗的结案陈词,很多观众就可以很清楚的想到两个案子的联系,容易就想到“复仇”这个词语。

最后波罗的结案,也只是做到了这十二个人都有杀人动机,并不能证明这十二个人都参与了杀人。当然片中波罗根据死者身上十二处深浅不一的刀口,硬是“证明”了这十二个人一人一刀参与了谋杀,而且这十二名凶手也竟然乖乖的承认了。所以我认为这部片子从侦探角度讲故事情节有点不足。

值得一提的是,由二十世纪福克斯电影公司于2017年翻拍的版本,对这个经典故事的诠释更是反映了新时代的反主流价值。导演和编剧对人们在法律背后的复仇心理表现得更赤露,其实无论何时的社会,都对“恶人”——特别是社会法律不能鞭及的“恶人”都怀有深刻的复仇的偏执;包括侦探波罗本人都对被害的上校一家怀有深深的同情,而对富商雷切尔为了一己私利毫无底线的不择手段怀有深深的厌恶!也就是说,即便像波罗这样的法律维护者,在这样的社会不公面前,也绝不会同现行法律站在一边。

 

《阳光下的罪恶》,一位风情万种的女士在一个供富人游乐的小岛上被杀了,碰巧波罗也在那里,侦察开始了。我很骄傲因为我在看第一遍的时候就认为那个参与杀人的女士故意调整了手表,使人证明了她没有作案时间。

单从这件谋杀案来说,也写得很不错,一波三折。但是有几处地方我认为可以改进。首先就是影片一开始的那桩骗保险的杀人案仅仅最后结案时引出了作案的夫妇有前科,我认为没有必要,完全可以删去,增加影片完整性。其次,故事发生的小岛上,面积比船、火车大多了,因此有必要交代一下几个重要的地点(案发海滩、旅馆、悬崖、画画的海滩)几者的关系,片中虽然提到,但是不太直观,比如让老板娘当着波罗先生的面在岛的模型上指给他看,效果会好一点。

还有就是情节比较散,案发时人物散布在岛的各处,个做个的事,联系比较少。但是这点似乎很难改进,因为如果要改的话,跟重写一部小说没什么区别了。

 

《尼罗河上的惨案》,我认为本片是这三部里面从情节上说最好的一个。配音也是最好的一个(上译厂的名家都出动了)。影片一开始就给我们展示一个现代陈世美的故事,事实证明这个很有效果,误导的很多观众。这点上就比《阳》剧开始那个跟后面没关系、直到片子最后才出现的,让人看了莫名其妙的案子好的多。

在凶杀案发生前,波罗就从各种角度发现船上几乎都是于被害人有过节的人,这就很婉转的交代了每个人都有杀人动机,遗憾的是前述的《东》剧到这里就结束了。

凶杀案开始暗示我们是一个情杀案,但是情杀案怀疑的女主角有不在场的证据,巧的是每个人都有杀人的时间和动机,妙就妙在这里,上述的《阳》剧是每个人有动机没作案时间。现在波罗就是要从一大堆都可能是凶手的人里面找出凶手,幸运的是这次他没有像在东方快车里一样把所有有动机的人都认为是凶手。

总的来说拍的很好,很有看头,但是有几个地方我认为还是不懂。有几个问题没有交代清楚:1。在神庙里推石头的人到底是谁,波罗曾经在推测是说过是美国商人推的,但是最后这点没有得到确认。2。那位偷死者珍珠项链的夫人是什么时候偷的。3。为什么凶手赛蒙要把那瓶装着红墨水的指甲油瓶再放回原处?!他完全可以毁灭证据朝尼罗河里一扔就是了,为什么要放回原处?!让人难以理解,大概是为了让波罗先生早点破案吧。

 

看过这三部影片的同志,您怎么看?

 

来源:btbbt论坛

出处:经典电影典藏网
经典观影 2018-03-05(
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  • 影片《尼罗河上的惨案 [英国](1978)
    影片《东方快车谋杀案 [美国](2017)
    影片《阳光下的罪恶 [英国](1982)
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